>譯自THE ART OF VFX
刺客教條：啟示錄, Digic Pictures工作室專訪
請問你們跟Ubisoft合作的狀況？
刺客教條在全球市場上已經有好口碑, 因此在製作的時候不只是有責任達到標準, 還要超越期待. 在這個案子裡, 我們很注意業主想要對玩家表達怎樣的訊息, 不但要引發對遊戲的興趣, 還要讓大家來玩這款遊戲. 所有細節都要達到. Ubisoft給了我們許多背景資訊, 他們希望能夠精確地表達故事的概念與設計, 但同時給我們創意發揮的空間. 因此製作這部影片是我們的責任, 或是製作出更困難的手法也是我們決定. 能跟Ubisoft這樣有天份的, 有創造力的團隊真的給我們不少啟發.
你是怎樣來著手處理這部動畫的?
Ubisoft如此強調刺客教條的史實的正確性真的很令人讚賞, 也很少見, 同時給我們大量的參考資料也十分有幫助. 另一方面對我們來說也增加了困難度, 因為我們必須要維持真實性. 事實上我們不只是要維持真實, 我們還要維持遊戲這個虛擬世界的真實性: 場景, 角色, 與動作, 特別是關於武術的部分, 從Ubisoft那邊讀到很多第一手的幫助, 但是DIGIC上面刺客教條的粉絲們提供的要更多.
這部影片裡面有很多不同場景, 你怎樣製作, 特別是船的那個?
我們結合了matte painting背景與3D元素, 中景與遠景.
關於布料, 可否解釋是怎樣設計與製作動畫的?
我們用Syflex來處理布料模擬, 我們做了很多史學研究, 還有客戶---- Ubisoft提供的參考資料.
你怎樣編排那場Ezio跟衛兵的打鬥場景?
Digic Pictures我們有自己的mocap棚---- Digic Motion提供了專業的武打員.
你們每週動畫可以做幾秒鐘？
我只能跟你說, 我們花了一整年, 總共做了15-20分鐘的動畫.
你能不能談談在那場Ezio與他的替身在吊刑屋的製作細節?
很顯然, 接露出Altair這位仁兄不過是鬼魂, 是在最後一幕當他與Ezio走向吊刑台, 這個橋段是我們自己加進去的, 不是UBISOFT要我們做的.
Altair的視覺表現, 最初的概念是要讓他到在後一段才接露出他是鬼魂, 所以一開始的時候不會讓他顯得發光與透明的感覺, 但是在試映階段有很多人給予了意見, 讓我們改變作法. 很多人認為Altair的半透明感反而讓整個故事變得更加朦朧讓, 意識流更加混沌, 因此故事會變得更加曖昧不明. 我們理解Ubisoft對這方面的顧慮, 因此把概念做了修正.
當你在製作你已經很熟悉的角色, 可是角色年紀變得比較大, 會有什麼感受?
基本上這在遊戲機裡面很少見. Ubisoft會這麼強調歷史合理性真的很值得激賞, 這也對我們很有幫助, 因為我們拿到許多參考文件, 設定場景, 但是另一方面我們也對忠實於吻合史實. 我們必須吻合這些資料, 還要吻合遊戲裡面的虛擬世界, 例如場景, 角色與動作, 特別是武術動作. Ezio的動作讓他看起來好像有超能般, 事實上他只是一般人, 因此, 他也會變老.
請問在製作老人版的Ezio 會對你造成困擾嗎?
不會!
對這個專案你有沒有開發任何軟體工具?
幾乎每個新專案都會遇到新的挑戰, 我們也都需要為此寫新工具, 或是要改已經有的工具. 儘管不一定會有神奇的新工具寫出來, 還是會有大量, 小的研發讓整個工作流程更加順暢.
每個流程都會經過無數次的修改, 讓整個流程變得更加的順暢. 最顯著的改變大概就是引進Arnold算圖科技吧！ 這是我們第一次使用Arnold在刺客教條 (還是少數的場景是用Mental Ray來算圖）,但是在最近的案子裡面, 我們成功地用更完整研發的系統, 讓現有的功能更強化了, 有了新功能不僅僅讓技術團隊更加愉快, 美術人員也能用在shading與照明方面.
購買了Vicon T160動作捕捉系統 (總共有16台攝影機 每秒捕捉2000個frame) , 架起我們自己的動作捕捉棚---稱為Digic Motion. 對公司整體也有很大改善, 在製作刺客教條第一部影片時, 那場在威尼斯場景的動作捕捉資料是在匈牙利那邊捕捉的. 但是下一部影片我們只要在自己的捕捉棚就可以做到, 優點是我們可以不斷地修改動作版本, 即便是到很後期的製作也可以.
我們的資訊科技背景無可避免地也進行了改良, 資料量的無限制增長 （內容的增大, 嚴苛的製作時間）, 需要大量的硬體設備.
你們燈光氣氛的參考材料是什麼?
關於場景的參考 我們參考了1986年的一部電影叫做<<薔薇的記號>>. 原本的目的是要讓在結束故事的時候有更深沈的氣氛, 讓觀眾有種充滿疑問, 待解的感受.
這個專案你遇到最大的困難是什麼?
整個場景有很多慢動作快動作的設定, 由時候會做到非常非常慢的動作. 這會產生很大的技術難題, 因為有很多角色, 很多需要模擬的元件. 因此, 那場Ezio在海上的場景讓我們面臨許多問題, 因為算圖流程經過多次的改變, 以前這樣的流程與工具還可以用, 但是這次變得無法使用了, 但是對於新技術的開發我們只有相對少的時間可以研發而已.
有那個片段會讓你做到廢寢忘食？
沒有耶, 工作了好幾個小時候回到家後, 直接就倒頭睡了.
這個專案花了多久的時間?
影片花費了四個月, 我們同時有多個專案在進行, 因此刺客教條只是我們同時間在製作的其中一部.
你們工作流程裡有用到哪些軟體？
場景資產是用Maya, 3DS Max, ZBrush, Bodypaint 與 Photoshop來製作的 前面兩者可以用來跑我們自己寫的外掛. 整個場景是在Maya裡面兜起來的, 也用Maya來製作動畫. 算圖的話我們用Arnold, 整個圖層的合成是用Nuke. Maya的功能是可以調整的, 因此我們自己修改了Maya的功能或是自己寫新的外掛, 我們可以說Maya提供我們很棒的流程架構 ,當算圖與合成的時候, 我們的考量是可依賴性, 效能要能支援到大場景製作上.
這部影片總共有幾幕? 整個團隊有幾人?
有好幾幕
在工作室內工作的有80人
下個專案是什麼?
那是機密, 我不能談
請舉出四部電影, 讓你燃起熱情.
我們團隊有80人 不太可能舉例說哪部電影燃起熱情 我相信有很多部
向你說聲感謝接受採訪
沒有留言:
張貼留言